Le Harpblog

Festival international de harpe, Ancenis

 

Après quarante ans de passion, la société Harpes Camac, fondée par Joël Garnier (1940-2000) et dirigée par Jakez François, est présente et réputée dans tous les pays où l’on joue de la harpe, sur tous les continents.

 

Cette période d’anniversaire est certainement le moment propice pour nous poser, le temps d’un festival, dans nos quartiers du Pays d’Ancenis. Nous souhaitons partager avec le public local les rencontres musicales que notre métier nous a offertes à travers le monde, et inviter sur une même scène festive les meilleurs harpistes illustrant l’immense variété des styles musicaux dont la harpe peut se parer.

Nous vous invitons à embarquer pour un voyage à travers les harpes, au cours duquel vous en découvrirez les multiples facettes : des musiques traditionnelles au jazz, du classique au rock, et même des orchestres de harpes de Bretagne, d’Alsace, mais aussi de Singapour et des Etats-Unis, qui vous feront vibrer par leur enthousiasme et leurs différences.

Je remercie la Ville d’Ancenis qui nous accueille, l’équipe du Théâtre Quartier Libre et tous les bénévoles qui participent à cette aventure, ainsi que les lieux où se déroulent les diverses animations musicales qui émaillent ce festival pour diffuser le son des harpes à travers la ville.

Jakez François

Président des Harpes Camac

Download Ancenis Festival Programme

Site web du festival: cliquez ici.

 

Je vais penser à cela: Concert en Hommage à Joël Garnier

Le DVD de la question de la semaine dernière étant déjà gagné, je peux mettre aujourd’hui cet article en ligne. Nous rentrons juste du concert de samedi en hommage au fondateur des Harpes Camac, Joël Garnier, qui s’est tenu au Conservatoire Régional de Paris, au milieu des boutiques de musique, partitions et instruments de la rue de Madrid.

Nous avons été touché au delà des mots par la réponse de la communauté de la harpe à notre invitation. Le concert était complet bien avant que nous ayons pu finir d’imprimer les affiches, et tous les artistes invités à venir jouer ont immédiatement accepté. La messagerie de Harpblog et le téléphone de Florence ont reçus de nombreux messages d’amitié, emplis de chaleur et d’affection envers Joël et des meilleures pensées pour Madame Garnier et sa famille. Le concert fut quant à lui un moment très joyeux, avec un programme riche et varié, du « pur Joël » selon Mariannig Larc’hantec, lui qui aimait la harpe dans toutes ses formes. Un grand merci à vous tous qui êtes venus d’aussi loin que le Japon pour vous joindre à cet hommage rendu à notre fondateur. Un merci particulier bien sûr aux artistes qui ont joué pour lui : Ion Ivan Roncea (Roumanie), Florence Sitruk (Allemagne), Dominig Bouchaud (France), Anneleen Lenaerts (Belgique), Janet Harbison (Irlande), Myrdhin (France), Isabelle Moretti (France), Ghislaine Petit-Volta (France), Mary MacMaster et Patsy Seddon (Ecosse), Cristina Braga et Riccardo Medeiros (Brésil) et à tous les membres du nonet de harpes, Ghislaine, Anneleen, Ion, Cristina, Claude Bouly et les élèves de la classe de harpe de Ghislaine au CRR pour la Première Mondiale de la place de Bernard Andrès « Jazzy ».

Télécharger le Programme du Concert en Hommage à Joël Garnier ici:

Download Programme-concert-joel-garnier

Concert Hommage à Joël Garnier complet

Nous avons été submergés par les réservations pour ce concert en hommage à Joël Garnier qui est complet à ce jour. Nous attendons avec impatience de vous voir tous, vous qui viendrez des quatre coins du monde pour cette occasion !

Prototype de l’Electro

Voici le prototype initial de la harpe électrique en fibre de carbone, la toute première tentative de Jakez pour faire une harpe électrique, légère, portative, tentative qui a aujourd’hui abouti à la DHC Blue Light. Ce prototype est une harpe de vingt-cinq cordes équipées chacune d’un micro.

Vous pourrez lire plus tard plus de détails sur l’histoire de Deborah Henson-Conant et la façon dont elle a développé un harnais pour porter sa harpe. En attendant, nous faisons don de ce prototype au Museum National d’Ecosse à Edimbourg. Il existe aussi des liens personnels très forts entre l’Ecosse et les harpes électriques Camac. Les premiers harpistes à jouer sur l’électroharpe de Camac, il y a de cela plus de vingt ans, furent Patsy Seddon et Mary Macmaster. En outre, Joël Garnier a eu l’idée d’une harpe électrique alors qu’il assistait au Festival de Harpe d’Edimbourg et c’est là aussi qu’il a  présenté pour la première fois l’instrument une fois terminé.

La harpe est aujourd’hui en route pour l’Ecosse et pourra y être admirée en février 2011 quand la galerie Art, Industrie et Design du musée réouvrira ses portes.

La harpe celtique en Bretagne: mythe ou réalité?

Cet article débute par une difference linguistique entre le français et l’anglais. Question au lecteur : comment appelleriez-vous une harpe sans pédales et jusqu’à quarante cordes ? Une harpe « celtique » ? Une harpe à palettes ? Une harpe sans pédales ? Une petite harpe ? Toutes ces définitions portent en elles différentes significations ; peut-être choisirez-vous l’une d’entre elles en fonction de ce qu’elle recouvre. Une harpe « celtique » implique un répertoire celtique, bien que le terme « musique celtique » puisse signifier beaucoup de choses bien différentes. Une harpe « sans pédales » ou une « petite harpe » a un aspect quelque peu péjoratif impliquant un manque.

Il n’y a qu’en français qu’un seul mot désigne une harpe-qui-n’est-pas-une-harpe-à-pédales : la harpe celtique. Lorsque je traduisais les formulaires d’inscription pour le Concours International de Harpe Celtique Jakez François que Camac organisait au Conservatoire de Nantes du 15 au 19 Avril, j’ai appelé Jakez pour lui demander quel mot anglais il souhaitait que j’utilise. « Lever ! », me répondit-il. « J’ai souhaité ce concours pour promouvoir la harpe celtique en tant qu’instrument à part entière, car elle est trop souvent confinée à son aspect folklorique ». Son concours demande de monter un large programme, du Nataliana de Deborah Henson-Conant à Scarlatti, et des notes seront attribuées en fonction de la variété de styles présentés. La finale du niveau « Soliste » consiste en une pièce délibérément non-celtique, puisqu’il s’agit d’une pièce pour harpe celtique solo et quatuor à cordes, commandée par le concours au compositeur Pierick Houdy : « De cordes et d’archets ».

Comme le dit Jakez, il n’est jamais productif de confiner un instrument dans une définition étroite. En fait, Jakez commença la harpe en premier lieu par la harpe celtique, et plus spécifiquement lors de la forte mouvance celtique qui a eu lieu en Bretagne depuis les années 1950.

 

L’ÉPOPÉE DES HARPES CAMAC

« Cet article d’Armel Morgant, est paru dans le Numéro Spécial de Harpseasons -    publié cet été 2008 pour célébrer les trois ans du magazine des Harpes Camac dans lequel Florence Lédi, la rédactrice en chef, relate chaque trimestre les derniers évènements. Pour s’abonner, la contacter par email : f.ledi@camac-harps.com   

 

  

  

Comment une firme basée à Mouzeil, une petite localité de la campagne nantaise, a conquis en quelques années le marché de la harpe celtique avant de s’attaquer à celui de la harpe classique, au point d’en devenir l’un des leaders mondiaux?

À la voir si bien intégrée à la musique bretonne, on serait en droit de penser que la harpe celtique y est utilisée depuis toujours. Pourtant, ce n’est véritablement qu’au début des années 1950 que la Bretagne découvre ou redécouvre, selon le point de vue adopté, la harpe dite « celtique » et la fait sienne définitivement. Ce n’est toutefois que deux décennies plus tard qu’elle devient véritablement populaire suite à l’arrivée sur la scène internationale d’un jeune musicien, Alan Stivell.

La harpe celtique devient emblématique du grand mouvement d’intérêt qui se développe à ce moment-là pour une musique bretonne revisitée et modernisée, et qui prendra jusqu’à nos jours les formes les plus variées. Dans la foulée, le début des années 1970 voit s’éveiller un grand nombre de vocations pour la harpe celtique. Mais en ces années-là, se mettre à l’instrument ne va pas de soi. S’il est en effet relativement aisé de recevoir des cours d’un professeur de formation classique, la question de l’instrument pose problème, tant il est difficile de s’en procurer un.